冬で、山小屋に着かなかったら、みんな死ぬかもしれない、とかそんな状況でさ。大木先生の声がさ、スターウォーズのオビ＝ワンの「ルーク、フォースを使え」みたいにさ、「竹村、だから言っただろう」て聞こえたね（笑）。

新井

竹村さんは、講師歴よりも圧倒的に生徒歴の方が長いですよね？

そう、生徒の時からを合わせると32年いますよ。通い出したのが、18歳で高校生の時からだから。

32年！？
きんちゃん（本インタビューの構成と写真を担当）の年齢より上じゃないですか！

最近、言うのが恥ずかしくなってきています（笑）。

「いよう」って思っていたわけじゃくて、気がついたらって感じです。

そんな恥ずかしがることじゃないですよ（笑）。
そもそも「通おう」と思ったのはどうしてなんですか？

当時、雑誌の「ぴあ」にシナリオ・センターの広告が載っていたんです。その広告を見たのがキッカケで。
それでシナリオを勉強できるところがあるんだって知りましたね。

懐かしいなぁ「ぴあ」。5年くらい前に休刊しましたもんね。

本当によく読んでて。僕は中学生で映画小僧を自認していたからね。当時は2番館、3番館って映画館があって封切り館とは別に、2本だてとかで、安く見ることが出来たんですよ。

「ぴあ」は上映している映画のタイトルの索引表があったので、見ていないタイトルにしるしつけて、ひたすらに見てたんだよね。

今と違って、古い映画ってレンタルとかＰＣで見れなかったですもんね。昔は飯田橋にある「ギンレイホール」みたい感じな映画館が結構ありましたよね。中学生で一人、映画を見に行っていたんですか？

そうですね。誰かと行くと気を使うじゃない（笑）。
周りは年上ばかりの中、一人半ズボン履いて見に行ってね。

新井

本当に映画小僧だったんですね（笑）。もともとシナリオを書いてはいたんですか？

書いてましたよ。

沢山見ていた中でもクロサワ映画の「用心棒」に衝撃を受けてね、「自分で映画を作りたい」と。

「用心棒」は今見ても面白いですよね

そうそう。用心棒を見て「日本映画にもこんなに凄いのあるの？」って思ってね。
当時は日本映画が人気ない頃で、僕自身ほとんど見ていなくて。ジョージルーカスなんかも「黒澤映画を見ると映画を作りたくなる」なんて言っているじゃない。

僕もクロサワ映画で自主映画を撮りましたから。だからねぇ…僕は分かり易いヤツなんですよ（笑）。

影響されまくりですね（笑）。どんな映画だったんですか？

用心棒が「荒野の用心棒」になったわけじゃない？自分の場合は、その刑事版みたいなものです。新宿駅の西口の地下通路でモデルガンを持ってさ、8ミリで撮影して。　

今そんなことをやったらさ、多分…。おまわりさんに補導されちゃいますね（笑）。やっぱり、やっていて楽しかったんですか？

楽しかったねぇ。それで人生ちょっと狂ちゃったかもしれない（笑）。

ははは（笑）。

「桐島部活やめるってよ」の神木くん達みたいな感じですね

そうそう。本当にそうだね。

高校入学して映画部なかったから、作りましたからね。学校から予算も貰えるし、友達に声かけて「映画研究部やろうよ」って。

その部活ではどんな映画を作ったんですか？

高校入ってからも、やっぱり黒澤明でねぇ…。用心棒の学園版で、「学園の用心棒」っていう（笑）。

ははは（笑）。タイトルもそのまま。

文化祭で上映して、それが大ヒットしたんですよ。
上映後、出演した人たちが、映画中のあだ名で呼ばれたりなんかして。用心棒だとさ、「俺は桑畑三十郎だ」って言うじゃない。学園の用心棒はさ、「俺は青空雲太郎だ」って言うんだよね（笑）。その時演じたヤツ、学校で「雲太郎」て呼ばれてたね。

知らない人に「あっ雲太郎！」みたいな。有名人みたいな感じですね。それってかなりスゴい事ですね。

味をしめちゃったよね（笑）。
それでさ、黒澤の関連本なんかを読むと「シナリオが書けないと映画監督にはなれない」なんて書いてあるとねぇ…。

シナリオは稲作でいうところの土だ、みたいなことを確かおっしゃってましたよね。
それで本格的に書かずにはいられないと（笑）。シナリオ・センターに通うことにしたのは「ぴあ」と「黒澤明」がきっかけなんですね。

そうね。シナリオ・センターってさ、お金がそこまで掛からなくて。そこがまた良くてね。高校生でもお小遣いでなんとかなるじゃない。

確かに、今でも中高生が受講していますからね。他の習い事と比べたら割とはじめやすいかも。
親子さんにも相談したりしたんですか？

特にしなかったかなぁ…。バイトして自分のお金で通っていたし、アレコレ言ってくる親ではなかったから、「ああ、そう」くらいな感じだったかな（笑）。

一人で黒澤映画３本立てとか、中学生で見に行くって言っても「へぇー」くらいのリアクションでしたから。

いい距離感ですね～最初に受講した講座って何ですか？

シナリオ8週間講座だと思うんだけど、定かじゃないんですよ。

当時ね、「3日間」の基礎の講座があったと思うんだよねぇ…。

「3日」？…ですか。それは聞いたことないなぁ…。

でも、新井一は試行錯誤を色々していただろうから、あり得ない事はないかも…、でも流石に「3日」どうだろう？

後藤先生が講師だったことは覚えているんだけどね。
当時の日記が押し入れにあるはずだから、それを見れば分かるかもしれないけど（笑）。

18歳の時の竹村少年の記録がつづられたね（笑）。
新井一に習った事もあるんですか？

その時に講義を受けた記憶はあるんだけどね。ハッキリとは覚えていないけど後藤先生の代講だったのかなぁ…。

ただ、新井先生が当時、日曜日に戯曲講座をやられていて、その時のことはよく覚えています。

もともと新井一は戯曲を書いていましたから。

そうそう。僕は大学出てから、芝居を始めたんだけど、戯曲の書き方は新井先生に習ってたんですよ。劇団を旗揚げしたこともあったから。初めて書いた戯曲は新井先生に読んでいただきました。140枚。しかも当時だから、手書きでね。

140枚！　本当に読んだのかな？

どうだろう？（笑）。

でも、内容にもキチンと言及して頂いてました。きっと、ちゃんと読んでくれたんだと思います。感激しましたよ。今講師としての立場から見ても、スゴいですよね。

より実感しますよね。

いくら自分の生徒さんでも、手書きで140枚持ってこられても…、なんて（笑）

（笑）。その戯曲は上演したんですか？

しましたよ。自分が作・演出を担当で。

役者はみんな自分より年上のなかで本打ちとか、お金を払ってもらって見に来てもらうってこととか、怖かった部分もありましたけどね。でも新井先生の言葉があったから「間違いないはず」だって、自信を思ってました。

何言われても、怖くない！みたいな(笑)
その後、劇団はどうだったんですか？

結果、演劇を8本やって、その間に1本自主映画を撮りました。その映画がまた大変だったんだね。劇団も行き詰まっていたから。劇団って4本やると、一区切りなんだよね。それまでに売れないと…というのが実感としてあって。

確かに、1本目は勢いでやる、これはありますよね。2本目もこの勢いで、3本目が勝負！でやってみてダメだと…ね。

「またやるの？」って。そうなってくるんですね（笑）。

ちょっとマンネリ感が…（笑）。

そうそう。自分は当時はまだ若かったし、演劇が出来なくなったら、自分の人生おしまい、くらいに思い詰めていましたからね。

そんな時に作家集団の大木先生のゼミでプロットを発表して、すごくウケたものを思い出して。ダイハードと勝新太郎がやった最後の座頭市を見て、書いたシナリオでね。「バトルマウンテン」というタイトル（笑）。

「バトルマウンテン」？それはどういう映画だったんですか？

アクション映画で、大学の山岳部が登山に行くと、連合赤軍がいる現場に遭遇して、殺し合いになるという…（笑）。

ははは（笑）

どれだけ、ゼミでのびのび書いているんだよって（笑）。

そこから一年くらいかけて撮影してね。今でも覚えていますね。大木先生が「こんなの絶対に出来ない」ってアドバイスしてくれたことを。

先生はプロ勘定だから、いくら制作費がかかるか、分かるんですね。当時、Vシネマも一番安い映画をつくるの出さえ、5000万はかかるって…僕は劇団もいるし、人件費がタダだから、50万で…（笑）。

予算が100倍違う（笑）。

（笑）。10人以上のスタッフを引き連れて、山に撮影に行ってねぇ。僕以外に山登りの経験もない人たちだったから。その話をゼミでする度に、大木先生から「悪いこと言わないから絶対やめろ」言われて。その言葉通り、大変なことになっていくわけだけど（笑）。

大変なこと？

そう。照明用の発電機をみんなで順番に背負うわけ。30キロくらいあるやつ。で、段々、みんな背負うのやになるから、僕が持ったら前も後ろも人いなくなっちゃってさぁ。

置いてけぼりに。

そう。とはいえ発電機はレンタルだから置いていけないし。
天気悪くなるし。もう最悪だよね。

冬で、山小屋に着かなかったら、みんな死ぬかもしれない、とかそんな状況でさ。大木先生の声がさ、スターウォーズのオビ＝ワンの「ルーク、フォースを使え」みたいにさ、「竹村、だから言っただろう」て聞こえたね（笑）。

竹村さん達が、映画になりそうなエピソードですね（笑）。

撮りきったんですか？

そう。朝起きたら、雨が上がって晴れてさぁ～
2日かかる撮影を、1日でやり終えたよ！映画の神様が降りてきたって思ったもん。

自分の人生のターニングポイントかな。そこで、挫折していたら、きっとシナリオも映画もやめていたと思いますから。